Música no Cinema

Dentro do universo da música no cinema existem compositores para todos os gostos e estilos de trabalho. Existem aqueles que fazem música na dose certa e pronto. Já outros acabam produzindo temas alternativos para o direito de escolha por parte do diretor. Em 1993 tivemos um caso de rejeição do trabalho, mas que felizmente não implicou no afastamento do compositor. O diretor Stephen Hopkins dirigiu o filme UMA JOGADA DO DESTINO, com Emilio Esteves e Cuba Gooding Jr no elenco.

Em 2002 o cineasta Martin Scorsese leva para as telas do cinema os fatos que inspiraram o livro escrito por Herbert Ashbury, que conta a histórica guerra territorial ocorrida na parte baixa de Nova Iorque entre gangues de católicos irlandeses contra protestantes americanos. O cineasta Martin Scorsese vinha de uma parceria anterior com o compositor Elmer Bernstein já a partir de “Cabo do Medo” de 1991, quando Elmer Bernstein utilizou a trilha original de Bernard Herrmann nessa refilmagem.

Em 1981 o cinegrafista Michael Wadleigh entendeu que já era hora de passos mais ousados no cinema, quem sabe ocupando a direção. Mas, sua experiência única ficou justamente neste longa metragem de 1981 chamado LOBOS. Os trabalhos subsequentes de Wadleigh acabaram ficando restritos a mais dois documentários, sendo um a respeito de Woodstock e o outro sobre Jimi Hendrix. A proposta de LOBOS era ser um referencial nos filmes de terror, sendo que no elenco o experiente Albert Finney.

Jerry Goldsmith sempre foi um compositor que revelou grande competência ao trabalhar com gêneros cinematográficos de ficção cientifica. Em 2003 por ocasião do filme LINHA DO TEMPO, dirigido por Richard Donner, Goldsmith foi chamado para fazer a trilha. Vale lembrar que Donner e Goldsmith trabalharam juntos em 1976 por ocasião do filme A Profecia. Mas o incrível aconteceu e a trilha sonora composta por Jerry Goldsmith acabou rejeitada, justamente na fase de pós-produção do filme.

Se por um lado Sergio Leone acabou se inspirando em YOJIMBO para filmar POR UM PUNHADO DE DÓLARES então o cineasta Walter Hill também enveredou pelo mesmo caminho com o filme O ÚLTIMO MATADOR. A diferença é que no filme de Hill de 1996, O ÚLTIMO MATADOR não seria um western, mas um filme de gangsteres em plena época da depressão americana. Se Toshiro Mifune foi o astro escolhido por Kurosawa, já Walter Hill escolheria Bruce Willis para viver um matador de aluguel.

Howard Franklin começou sua carreira no cinema como roteirista em 1984 com um grande sucesso de bilheteria que foi TUDO POR UMA ESMERALDA, mas o seu nome nem aparece nos créditos. Em 1990 ele resolveu assumir a direção com o filme NÃO TENHO TROCO dividindo a direção com Bill Murray. A carreira solo começou mesmo em 1992 com TESTEMUNHA OCULAR que tem um bom elenco encabeçado por Joe Pesci e Barbara Hershey. Trata-se de um thriller meio romanceado, mas que acabou não convencendo e fracassando na bilheteria.

Em 1933 o compositor austríaco Max Steiner compôs uma trilha antológica para o filme KING KONG. Aliás na história da cinematografia o personagem King Kong já esteve presente em 58 filmes. Em 2005 o cineasta Peter Jackson surfando ainda no grande sucesso da trilogia O SENHOR DOS ANÉIS, resolve refilmar a história de King Kong baseada no filme de 1933. A exemplo do que já havia acontecido com muito sucesso por ocasião da trilogia de O Senhor dos Anéis não havia dúvidas de que a trilha sonora estaria confiada ao compositor canadense Howard Shore.

O cineasta Wolfgang Petersen já tem um histórico de ser exigente com as trilhas sonoras dos seus filmes. Bem por isso trabalhou com importantes nomes da música no cinema como Maurice Jarre, Ennio Morricone, James Newton Howard e Jerry Goldsmith.Com Jerry Goldsmith ele trabalhou por ocasião do filme FORÇA AÉREA 1, filme de 1997 que tem Harrison Ford e Gary Oldman no elenco.

Talvez o ano de 1996 fique marcado como aquele em que um maior número de trilhas sonoras acabou rejeitada na historia da cinematografia. Por exemplo o filme RANSOM O PREÇO DE UM RESGATE. Mel Gibson é a estrela do filme vivendo um milionário cujo filho é sequestrado. O diretor Ron Howard convidou o canadense Howard Shore para compor a trilha sonora do filme, mas não ficou satisfeito com o trabalho e acabou rejeitando.

No ano de 1988 o cineasta francês Luc Besson filmou Imensidão Azul com Jean Reno no elenco. O produtor americano Jerry Weintraub comprou os direitos do filme para ser exibido nos Estados Unidos, mas ele não havia gostado da trilha e convidou então o compositor Bill Conti para produzir uma outra trilha. O produtor americano mostrou a trilha de Eric Serra para Bill Conti que achou-a  “divertida” . Bill Conti convocou então o músico com quem havia trabalhado em Karatê Kid para fazer um solo com flauta Pan, que prepondera em muitos instantes da trilha.